多观众。的立意很好，旨在让大众知道边缘人的可怜，电影可以带来很好的宣传效果。

    但是电影和的受众相去甚远，的受众不是Jing英人群，也普遍受过良好教育，他们不需要别人帮他们解读这部的立意，他们自己就能理解作者的心思。而看电影的人群却比较复杂，老百姓一般把看电影当成看戏一样的消遣事，人们看过后不会去深思什么，说不定还会嫌弃故事的晦涩和悲情。

    所以电影艺术必须要迎合大部分受众的心态，而不是完全照搬原著，虽然会引起许多读过原著的人的不满，但至少迎合了大部分人。

    导演先生改编的很仔细，细节上基本忠实了原著，语言风格也更加犀利和突出中心。而他最打动雪兰的还是信里的一句话，他说：“人总是需要希望的不是吗？只有希望才能让人们持之以恒，为之奋斗努力。”

    导演先生的这句话犹如当头棒喝，击打在了雪兰心头，她开始反思最近的故事情节。

    她写故事的最终目的是想唤醒民智，但唤醒民智又是为了什么呢？归根结底，还不是为了‘希望’二字吗？

    有一句名言说，‘不要凝视深渊，因为你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。’

    在生活中，我们会遇到苦难，有时候我们的痛苦沉重到难以承受，而这时候更需要阳光，而不是盯着深渊感叹悲惨。要告诉人们勇敢起来，积极进取，而不是跟大家说，如论如何努力，都只能落得悲惨的结局，这样的故事太沉重，会让原本就经历着苦难的人更加绝望。

    其实华夏当前，并不缺少为唤醒民智而奔走呐喊的作者，这样的优秀作者有很多，他们舍生忘死，在华夏危亡之际用笔尖作为利刃，作为刀锋，与敌人奋战，这笔尖代表了华夏文化人的风骨。

    雪兰跟他们有所不同，不同之处在于她是一个通俗作家，哪怕也依然属于通俗长篇的范畴。通俗长篇的优点在于更易于接近普通民众，而不是太高端的作品，只能在部分受过教育的群体中得到追捧。华夏大部分都是不识字的老百姓，不能指望把书本中文绉绉的道理灌输给他们，他们听不懂，而且这些大道理对辛苦生存的百姓来说也没有什么用处。

    而像和，它们在民间落地生根，哪怕不识字的老百姓也能通过说书艺人知道这些故事，道理自然会潜移默化的传递给他们。这是雪兰的优势，不能因为报纸上其他文人墨客的评论，就改变自己的初衷，去追逐那些虚无缥缈的褒奖之词。她应该找到自己的心，知道自己真正想要写什么，写出来又有什么目的。

    突然之间，豁然开朗。她的故事是写给普通百姓的，不是写来让Jing英群体评论的，如果继续追逐这些浮华，那么她就迷失了自我。

    雪兰忽然想起了的评价。

    许编辑说，新故事的反响很好，每天都有说书先生说连载，茶馆里火爆客满。

    雪兰那时候还在想，原来稍微改成了幽默通俗的风格，就这么受欢迎啊。

    其实她错了，受欢迎不仅仅是因为它通俗幽默，而是因为这部故事回归了平凡，更贴近了百姓生活。

    雪兰想，这部一定要写得很Jing彩才行，而且要写更多幽默爽利的段子，要传播好的积极向上的能量，而不是过多的集中于负面情绪，所以她打算加重李云生和张翠婉奋斗的剧情。